[时事资讯] 如果你有三个儿子，该把家产留给谁？这个人有经验

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我们经常看到各种豪门世家争夺家产的戏码，那么儿子多了是不是真的就不能和睦相处呢？14到18世纪的意大利美第奇家族可以教教您，这个家族的第三代掌门人——华丽者洛伦佐(Lorenzo the Magnificant)对这个问题有自己的一套看法。

洛伦佐有三个儿子，这么多儿子怎么安排才能够达到最优化组合呢？洛伦佐想了个好主意。大儿子身为长子，由他来继承家业最为合适，所以洛伦佐就把他作为接班人来培养。最小的儿子呢，年纪还小，可以留在家族备用，万一将来哪个亲戚家没了子嗣需要个继承人，正好可以顶上。

洛伦佐的三个儿子（画中的三个小孩）

那么二儿子怎么办呢？洛伦佐合计了一下，觉得家里经济基础是够了。要论权力嘛，美第奇家族在佛罗伦萨说一不二，所以世俗权力也不缺了，唯一美中不足的就是在罗马教廷没人。于是洛伦佐决定让次子乔凡尼(Giovanni )去侍奉上帝。他甚至把自己的次女嫁给了教皇英诺森八世(Pope Innocent VIII)的私生子，帮当时只有十三岁的乔凡尼谋得了红衣主教的头衔。

有了亲爹的铺垫，乔凡尼又挺争气，于是在教廷混得风生水起。其间虽然也曾经因为站队问题遭遇过一阵子挫折，但是最终还是在38岁的时候当选为教皇，也就是利奥十世(Pope Leo X)。

拉斐尔《雅典学院》，梵蒂冈博物馆拉斐尔画室

严格来说，利奥十世算不上一位大有建树的教皇，但是作为文艺复兴时期的一位主要艺术赞助人，这位教皇在艺术史上倒是留下了浓墨重彩的一笔。如今，游客们在梵蒂冈博物馆门口大排长龙，很大一部分原因就是为了亲眼目睹当年利奥十世让拉斐尔装饰的办公室（现在被命名为拉斐尔画室Raphael Rooms）。

拉斐尔是利奥十世非常欣赏的画家，装修办公室之余，他还让拉斐尔帮他制作肖像画。下面这幅现藏于乌菲齐美术馆的利奥十世画像，可以说是拉斐尔的经典之作，因而经常被各类艺术书籍引用。

拉斐尔《利奥十世》，藏于乌菲齐美术馆66画室

画中利奥十世和身后的两位主教位置错落，面向不同的角度，形成了空间上的区分。拉斐尔也仔细描绘了利奥十世的面部，在主光源的照射下，我们看到教皇沉静的面容里透出一丝丝的疲倦。当时教皇的权威正受到马丁·路德(Martin Luther)的质疑，利奥十世所受的压力从这幅画中也可见一斑。

拉斐尔在这幅画中对色彩的掌控也为后人称颂。利奥十世外袍的红色，桌布的红色，椅套的红色，两位主教衣袍的红色，都各不相同，彼此呼应却又不会混为一体。

利奥十世画像中的朱利奥（即后来的克莱孟七世），后人在修复这幅画的过程中发现，拉斐尔很可能只亲自画了利奥十世的肖像，朱利奥和另外一位红衣主教的画像很可能出自学徒之手

利奥十世身后、位于画面左侧的那位红衣主教则是他的堂弟朱利奥(Jiulio)、美第奇家族的第二位教皇。话说华丽者洛伦佐德弟弟在一次针对美第奇家族的暗杀事件中被刺身亡，他的未婚妻留下了一个遗腹子，就是朱利奥。

华丽者洛伦佐收养了朱利奥，并安排他进入教廷。在利奥十世继任教皇之后，朱利奥担任教皇的左右手，作用举足轻重。利奥十世死后，继任的教皇也不长命，朱利奥随即被选举为新一任教皇，就是克莱孟七世(Clement VII)。

克莱孟七世画像

克莱孟七世在位期间，试图要在西班牙、法国、神圣罗马帝国和意大利各公国之间取得平衡，不过成效并不突出。他更为后世熟知的功绩反而是。西斯廷小教堂里的壁画《最后的审判》(The Last Judgment)。正是他在死前委托米开朗琪罗(Michaelangelo)画了这幅作品，至今还是梵蒂冈博物馆里游客们最爱的作品之一。

米开朗琪罗《最后的审判》，梵蒂冈西斯廷小教堂

除了以上这两位，美第奇家族还出了两位教皇，分别是庇护四世(Pius IV)和利奥十一世(Leo XI)。不过前一位是美第奇家的远亲，后一位是个短命教皇，在位不到一个月就病死了，这里就不多加介绍了。