[] 亚当·普瑞迪：体育摄影没有最佳位置

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亚当·普瑞迪简介

他生于1977年，摄影事业开始于1997年他在《悉尼先驱晨报》担任新闻摄影记者。随后，他加入Getty图片社并曾在图片社的洛杉矶、悉尼、北京分站工作，目前工作在东京。所获奖项包括三次荷赛一等奖和四次全球年度图片奖一等奖。

在成为优秀专业摄影师的道路上，天赋与巨大的工作热情不可或缺，与此同时运气也扮演重要角色。你可以将其视为命中注定，也可以将其称为因果循环，无论如何，亚当·普瑞迪在他的摄影路上已经十分成功，这位顶尖体育摄影师将告诉你他是如何走到今天的。

“在15岁的少年时期，我向往着能成为一位漫画家或者插画家，所以我申请到报社跟随一位富有经验的漫画家实习。我去报社报到那天，碰巧漫画家在国外出差，所以我在办公室里显得不知所措，恰逢此时，一位摄影记者过来问我，是否愿意与他一起外出工作。这次经历深深吸引了我，让我感到十分愉悦。于是我开始利用课余时间在熟食店打工存钱，给自己买了第一个放大器和一台相机，随后我便离开了报社。”

失去了在漫画界的机会，却开启了摄影世界的大门。亚当作品的特点在于非凡的技术和梦幻般的戏剧感，外加大胆、创造性的构图和出色的光线。他曾五次报道奥运会，并曾在《时代周刊》、《体育画报》以及其他众多顶级刊物上发表作品，并曾多次获得荷赛奖。

少年时期与新闻摄影师命运般的相遇后，亚当将自己拍摄的高中橄榄球队比赛的照片出售给运动员及其家属，这让他意识到其实可以通过体育摄影赚钱。

“依靠这些收入我购买胶片、显影药水和相纸，并让我有能力更新装备。当时对我影响最深的摄影师是《悉尼先驱晨报》的两位体育摄影记者克雷格·戈尔丁（Craig Golding）和蒂姆·克莱顿（Tim Clayton），后来还有克里斯·史密斯（Chris Smith）和埃蒙·麦凯布（Eamonn McCabe）。”

亚当人生的第一次突破是在毕业后获得在《悉尼先驱晨报》的工作机会。“我当时在苹果电脑的机房工作，冲洗胶片并扫描，准备好将要印刷的图片。我觉得我那时候便受到了体育编辑的注意，他那时候正寻找在悉尼的年轻并富有热情的摄影师，而当时我正巧就在那里。在此之前，我的业余时间也大多花在了拍摄照片上。”

亚当说，伟大的体育摄影绝不仅仅是抓住重要的瞬间。“一张好照片包含大量因素或层次。所以它可以包括精妙的动作，但同时还必须具备迷人的光线，具有视觉冲击的图像——绝不是一维或者唾手可得的东西。我发觉我更喜欢带有摄影师个人特色的作品，真正表现出个人风格。”

残奥会（2000）：男子跳远决赛时，裁判正在丈量法国选手弗兰克·巴雷的成绩。

奥运会（2000）：2000年悉尼奥运会，德国选手罗尼韦勒庆贺获得男子105公斤级举重比赛银牌。

没有“最佳位置”

那么亚当是如何做到如此出众？他如何让其作品在拍摄同一题材的体育摄影师之中脱颖而出？

“说起来可能有些轻而易举，我试图避开随大流，尽量选择与其他摄影师不同的拍摄位置，不过这一点在重大赛事的时候可能不太现实。我有时也试验不同的器材，这样有可能帮助我获得新角度或者与众不同的照片——比如，水下相机防护罩或者遥控快门释放器。我总是在寻找与众不同的东西，所以不断鞭策自己尝试创作脑海里早已建构好的图片。”

体育摄影最大的挑战之一便是如何更接近，拍摄时很难接近拍摄主体。在拍摄赛事时，亚当如何应对不利的拍摄位置？

“我在这个圈子混迹已久，所以相比我的同僚们，我在站位上有更多选择的自由（不过有时候我们也没有过多选择）。这也就是说，我很难告诉你我绝对会具体站在哪儿……我总是思考哪些地方可行，试图找到我能拍出出其不意作品的位置，并且不重复之前已经拍过的模式。Getty图片社有一种良好的团队氛围，我乐于与年轻的摄影师们分享所谓最佳位置并去尝试，因为我真心相信没有所谓最佳位置。你几乎可以在任何地方拍到伟大的作品，我试图逐渐灌输这一理念给新人们。”

那么是否有必要具备丰富的体育知识，才能因此拍到好的体育照片？

“有时候这确实是必须的——比如像滑雪比赛。不过，其他不那么危险的比赛，我觉得毫无准备的状态也很棒。当然，如果你能够预计会发生什么，并计划好使用正确的相机、镜头和位置，当然显得容易一些，不过我仍然认为一双敏锐的眼睛能给你巨大的优势。”

第15届亚运会（2006）：卡塔尔的多哈，哈马德水上运动中心，令人惊叹的水下摄影。

Moto GP（中国）：2007 在中国上海举办的Moto GP比赛上，华伦天奴·罗西正在冲刺。

别被数码摄影绑架

亚当在拍摄2002年盐湖城冬季奥运会的时候，开始使用数码相机。尽管从此再未回归胶片， 但亚当还是认为数码摄影确实存在缺陷。

“从好的方面讲，数码意味着我有更多时间睡觉，因为我不再需要等待胶片冲洗的过程。但这同样也很危险。数码相机的出现，意味着在拍到可交差的照片后便容易放松。但如果使用胶片你当下并不知道自己拍得如何，直到最后一刻，你都必须全神贯注。”

亚当同样坚持认为你绝不可完全依赖现代数码相机来完成所有工作。

“数码相机出现之前，我完全可以将自己形容为技术型摄影师。可如今，相机技术的发展是如此飞速而迷人，而我也不再认为自己精通全部。我只知道我想要什么样的作品，以及我想要的结果需要什么曝光设置。”

当谈及其体育摄影作品的后期处理时，亚当表示自己严格按照Getty图片社的规则行事。“我们允许使用基本的数码暗房技术，比如对比度校准和轻微的色彩校准，但仅此而已……”

第16届亚运会（2010）：在中国广州佛山游泳中心，中国花样游泳队正在进行自选动作赛前练习。

整装待发

2007年，亚当知道自己需要新挑战并开始接越来越多的广告工作。“我总是通过找寻摄影的新挑战和新经历，让自己不安于现状，我的广告拍摄工作，与我的体育摄影一样，我希望通过新鲜的想法来挑战人们的传统视觉。”

那么究竟哪一张照片最让亚当引以为豪呢，原因又何在？“过去一年拍到的作品让我十分开心，因为我已经离开体育摄影领域有三年，那时有点质疑自己是否还能拍摄相关题材的照片。当我开始重返体育图片故事的拍摄时，我感到有点生疏，好像丢失了什么，所以如今拍到了好照片真令人开心。体育摄影依然是我心头之爱。”

坚持体育摄影的同时，亚当另一方面正协助Getty图片社在日本推出照片代理业务。

“我喜欢待在日本。如今拍摄广告和商业片，对我来说挑战不小。同样我也期待着2012年的伦敦奥运会。我错过了去年的温哥华冬季奥运会，不过经过了这段休息，我觉得我已经完全准备好，为下一场奥运会拍摄发起冲击！”

影像背后构图
雅典奥运会（2004）：美国摔跤手鲁伦加德纳在获得铜牌后脱下鞋子离开赛场。“这张照片拍的是2004年雅典奥运会上，美国摔跤手鲁伦加德纳在获得铜牌后脱下鞋子离开赛场的一幕，这意味着他的退役。我当时站在高处觉得这个角度不错——这种时候我就没有必要争抢好位置。”参数“拍摄这张照片所用的装备是佳能EOS-1D MarkII和一个200mm f/1.8镜头，以及1.4倍增距镜，光圈f/3.2，快门速度1/800秒。拍摄完全使用自然光，因为是在体育馆室内，所以我用了比较高的640感光度。”设计“那时候我已经十分疲乏，完全没有意识到这一瞬间的重要意义。我一度完全忘了这张照片—— 缺乏睡眠的状态让你对奥运会的记忆所剩无几——不过办公室里每个人都在谈论这张照片。《时代周刊》买了这张照片作为他们奥运专题的主图，并且将其评选为年度最佳照片。”装备“对于如世界游泳锦标赛这样的体育赛事，我使用两台佳能EOS-1D Mark IV和一台佳能EOS 5D Mark II。我的镜头包括佳能 EF 15mm f/2.8鱼眼镜头，佳能EF 14mmf/2.8L II USM， 佳能EF24mm f/1.4L II USM，佳能EF 16-35mm f/2.8L II USM，佳能EF 28-70mm f/2.8LUSM，佳能EF 70-200mmf/2.8L IS USM， 佳能EF400mm f/2.8L IS USM以及佳能Extender EF 1.4xII增距镜，还有给佳能5D Mark II用的SUBAL CD5 MII水下防护罩等。”

青年奥运会（2010）：新加坡，在青奥会男子2000米越野障碍赛跑时，巴西运动员IoranEtchechury跌倒在水中。亚当·普瑞迪的小贴士想成为更好的体育摄影师，来听听亚当的建议……做到第一个抵达现场，最后一个离开；别怕犯错——大胆地犯错，然后从错误中学习；尽可能多拍——在体育摄影中经验是个巨大的财富；别担心你拍摄的赛事题材——最好的照片未必出自最盛大的赛事；与其他摄影师分享你的作品，互相帮助。这一点很关键：你可以从他人的经验中有所学习，并让这种经验转化为自己的财富。
青年奥运会（2010）：在青年奥运会开幕式上，新加坡的达伦·蔡高举火炬奔向主火炬。【本文选自《影像视觉》杂志12月号，由《影像视觉》杂志授权发表。】